Come Ammazzare il Capo e Vivere Felici regia di Seth Gordon

Lavoratori frustrati di tutto il mondo, unitevi: arriva nelle sale italiane il film che vi insegna come liberarvi del vostro  capo e, magari, farla franca. L'idea è dello sceneggiatore televisivo Michael Markowitz che, in collaborazione con John Francis Daley e Jonathan Goldstein, consegna al regista Seth Gordon (al suo secondo lungometraggio dopo Tutti insieme inevitabilmente) una commedia nera irresistibilmente scorretta: Horrible Bosses (la "traduzione" italiana non è altrettanto sintetica ma rende bene l'idea).

I 'bosses' in questione sono nientemeno che Jennifer Aniston nei panni (sexy e assai succinti) di una dentista ninfomane, un Colin Farrell cocainomane con improbabile riporto e una passione per le arti marziali (il suo cellulare squilla al ritmo di Kung Fu Fighting) e, dulcis in fundo, uno spietato, insopportabile e disumano Kevin Spacey - attore che, prima ancora di diventare serial killer senza nome per David Fincher (Se7en), era stato Kaiser Soze per Bryan Singer (I Soliti Sospetti): il diavolo incarnato. Insomma, uno che di crudeltà se ne intende.

A fronteggiarli, con inesperienza e buona volontà, sono tre volti noti della commedia all'americana, partiti dalla gavetta televisiva per approdare con successo al grande schermo: l'esuberante coppia di comici Jason Sudeikis e Charlie Day (già insieme in Amore a mille miglia di Nanette Burstein), affiancata dal più pacato Jason Bateman, ottimo caratterista lanciato dal serial mockumentary Arrested Development e diventato in breve presenza fissa di ogni commedia made in US - demenziale e non - che si rispetti.

Una miscela esplosiva, dunque, resa ancor più incandescente da un uso sapiente dell'ormai abusata "regola del cameo": la partecipazione, divertente e divertita, di attori "impegnati" o entrati nell'iconografia cinematografica hollywoodiana, infilati per assurdo e con conseguenze esilaranti in ruoli grotteschi e impensati. E' il caso del premio Oscar Jamie Foxx - che della stessa 'regola' aveva beneficiato in Parto col Folle - qui impegnato a prestare il volto (tatuato) ad un "consulente in omicidi" piuttosto venale e dall'eloquente nomignolo di 'Fottimadre' (motherfucker in originale) Jones. Meno fortunato il britannico Ioan Gruffudd - il Mister Fantastic de I Fantastici Quattro - impeccabile fornitore di servizi per "lavori bagnati"; per non parlare di Donald Sutherland in una particina da toccata scaramantica.

Se il cast in piena forma si assume la totale responsabilità della buona riuscita del film, il semi-esordiente Gordon dimostra di avere i numeri per gestirlo, adottando la formula à la Todd Phillips (quella di Una Notte da Leoni, per intenderci): un ristretto gruppo di amici (meglio se in tre, da sempre il numero perfetto), magari conosciutisi ai tempi del liceo e ora coalizzati in una missione comune, condotta con strumenti ai limiti della legalità (laddove c'erano alcool e narcotizzanti qui c'è cocaina in quantità industriale) e - in barba agli iniziali propositi di buon senso e professionalità - all'insegna di goliardia e totale follia. Se la normalità albergasse nella commedia, d'altronde, il genere smetterebbe di fare il proprio dovere.

I codici del male bonding, il legame virile sacro e indissolubile, vengono così rispettati pienamente: la presenza femminile, santificata (la timida e pudica quasi-mogliettina di Dale) o eccessivamente sessualizzata (la moglie di Spacey e la Aniston che, in quanto man heater, deve essere oltretutto demonizzata), rimane ai margini, priva di un effettivo valore drammatico. Agli uomini, invece, resta tutta la scena e gli effetti si vedono.

Volgarità, doppi sensi di ogni sorta e allusioni nemmeno troppo velate (la Aniston che consuma in progressione "climatica" alimenti dall'innegabile significato fallico), si sprecano come da copione - e il doppiaggio, inutile ripeterlo, non aiuta - ma la carica dissacrante del film di Gordon, specialmente nei dialoghi tra i protagonisti, non è priva di una certa leggerezza capace di smorzare perfino i tabù più delicati (lo stupro, anche in versione "carceraria", e le molestie sessuali, per citarne alcuni).

Il buon vecchio citazionismo post-moderno sembra non aver perso il proprio appeal, visto e considerato l'uso smodato che la commedia ne fa, ma anche a tal proposito gli sceneggiatori di Horrible Bosses (e Gordon con loro) sembrano aver trovato la chiave per rendere il fenomeno meno invadente e fastidioso - al punto da lanciare un nuovo "modo di dire" durante i titoli di coda (i frettolosi sono invitati a non lasciare la sala).

Nel clima di surreale e virile condivisione promosso dal film, il sottotesto sociale legato alle difficoltà del mondo del lavoro - e alla natura competitiva che lo contraddistingue in epoca di penosa recessione (le cui conseguenze sono ben visibili sul personaggio dell'amico disoccupato) - sembra perdersi in beffa, per non dire in farsa. Dave Harken, Bobby Pellit e Julia Harris sono il ritratto eccessivo del capo peggiore che potrebbe capitare, o forse ne sono la copia esatta. Quindi, istruzioni per l'uso: prima di lasciarvi andare ad una risata liberatoria, pensateci. I prossimi ad essere rinchiusi in un bagagliaio per un caffè troppo freddo potreste essere voi.