Les Amours Imaginaires regia di Xavier Dolan

Ancora una volta l’enfant prodige canadese Xavier Dolan è capace di sorprenderci con la sua opera seconda passata nel 2010 nella sezione Un Certain Regard del Festival di Cannes. Perché ci sorprende? Perché è capace di giocare con l’estetica del film, inserendo degli stilemi che rendono molto particolare il risultato finale , con un’attenzione al dettaglio e ad una tecnica che strizza l’occhio alla Nouvelle Vague, soprattutto a Godard. La storia è quella di un triangolo amoroso, aggiornato al 21° secolo. Nicolas (Niels Schneider) è oggetto delle attenzioni amorose sia di Marie (Monia Chokri) sia di Francis (Xavier Dolan). Entrambi vorrebbero che l’amicizia che intrattengono si trasformasse in qualcosa di più e, per ottenere il loro scopo, cercano di sorprendere l’oggetto delle loro aspirazioni con regali ed attenzioni, non rendendosi conto che Nicolas vuole essere per loro solo un amico e non un amante.  Dolan è abile nel costruire un intreccio appassionante anche grazie alla capacità di esaltare fotograficamente alcuni momenti chiave. In questa pellicola possiamo evidenziare alcune strategie mese in atto dal regista canadese:

1-      L’utilizzo di richiami ai divi del cinema degli anni ’50 e ’60, in particolare a James Dean, modello per Francis e a Audrey Hepburn, modello per Marie

2-      La sospensione della narrazione con delle cesure e degli inserti, penso in particolar modo alle dissolvenze in nero insistenti e all’inserimento di interviste quasi-documentaristiche relative alle esperienze amorose di coetanei dei protagonisti (vedi anche l’uso dello zoom in queste interviste)

3-      L’uso di sequenze illuminate con luci preponderanti (rosso, verde, blu) a contrassegnare i momenti in cui Marie e Francis cercano conforto nelle braccia di sconosciuti dopo le delusioni amorose

4-      L’uso del linguaggio filmico, lasciando parlare molto spesso le immagini per significare i pensieri e i desideri dei protagonisti

  Sicuramente queste soluzioni potrebbero essere viste come un eccessivo estetismo, ma il regista è capace di mescolare il tutto con sapienza, senza mai eccederne. Possiamo segnalare anche l’uso ricercato delle musiche della colonna sonora che permettono delle licenze poetiche, in primis quando sulle musiche di Bang bang di Dalida, Dolan sembra utilizzare una fotografia da film western. Certo una gioia per coloro che intendono il cinema come arte, come mezzo per esprimere pensieri ed emozioni per mezzo di immagini e siano curiosi di sovvertire i normali canoni cinematografici, che riducono molto spesso tutto ad effetti speciali o semplicemente a del buon teatro filmato.