Izmena (Betrayal) regia di Kirill Serebrennikov

Due coppie, due tradimenti, due omicidi. Sono questi i numeri dell'ultima fatica del regista russo Kirill Serebrennikov, che porta in concorso a Venezia un'intricata pellicola dedicata all'amore ritratto in una delle sue forme più torbide: la gelosia. Nonostante il tema non sia dei più originali, Serebrennikov col suo Izmena riesce a catturare l'attenzione dello spettatore dirigendo magistralmente gli attori protagonisti, dedicando particolare attenzione alla Petri, algida e feroce dottoressa, trasformandola nella seconda metà  del film da moglie innamorata (seppur calcolatrice) e quasi succube, a spietata ingannatrice. Il corpo, in particolare quello femminile, è però il vero protagonista: sempre in primo piano, reale, sporco. La sequenza della rasatura in seguito alla (poco) accidentale morte del marito rende perfettamente comprensibile la frustrazione della donna: finalmente libera, ma allo stesso tempo non più giustificata dal suo essere vittima, e quindi, ora, colpevole. Nonostante la bravura degli attori (lei terribile manipolatrice, lui vittima quasi inconsapevole), i punti deboli della pellicola rimangono numerosi: innanzitutto la surrealtà  e l'incoerenza di alcuni episodi (come non citare il bacio con la poliziotta in seguito alla confessione), per arrivare infine alla confusione creata dal ribaltamento della storia a metà  del film; nonostante il superbo passaggio che porta all'inversione della storia, accompagnata dal cambiamento d'abito della protagonista in mezzo al bosco, a simboleggiare il mutamento di tempo e spazio, lo scambio di storia tra "traditi" e "tradenti" rimane poco fluido, scadendo facilmente in una spirale infinita di temi e vicende già  viste. Nonostante le pecche narrative e grazie alla bravura del direttore della fotografia, alla scelta dell'ambientazione, che ci regala una Russia inedita immersa in colori freddi, foglie sospinte dal vento e temporali improvvisi, Izmena rimane un film estremamente godibile, seppur nascosto da una coltre di banalità  che spesso impedisce allo spettatore di apprezzarlo appieno.