Anche Se E' Amore Non Si Vede regia di Salvatore Ficarra, Valentino Picone

Che delusione! Ho sempre pensato che l’avventura sul grande  schermo del duo Ficarra & Picone (in particolare Il 7 e l’8, 2002), dopo i trascorsi teatrali e televisivi, fosse uno dei più felici esempi di “trasloco” al riguardo, ma la visione di Anche se è amore non si vede, loro prima regia autonoma, mi ha lasciato letteralmente l’amaro in bocca, tanto all’uscita del cinema che, ancor di più, a qualche giorno di distanza: alla base vi è la buona intenzione manifestata da una sceneggiatura sufficientemente articolata (della quale i due  sono autori, insieme a Francesco Bruni e Fabrizio Testini), volta a conferire, almeno nelle intenzioni, il tono di una commedia corale e romantica, dando un certo rilievo alle figure femminili e privilegiando toni surreali, mettendo al bando riferimenti alla realtà (giusto qualche battuta), volgarità e doppi sensi.

In effetti è così, il film risulta abbastanza garbato, ma non riesce mai veramente a decollare, complice una regia alquanto priva di nerbo e incapace di conferire sostanza cinematografica: tutto scivola via inanellando man mano i vari sketch  nel corso della narrazione, nel pieno rispetto dei tempi comici, certamente, con Ficarra e Picone a farsi spalla l’uno dell’altro rendendosi efficacemente complementari, per quanto a volte sin troppo compiaciuti, con un vago sapore di già visto e sentito nelle varie battute.

Manca, in sostanza, una definitiva e sicura caratterizzazione tanto dei protagonisti che della pellicola in sé, sospesa tra la commedia francese in odor di pochade e quella americana (più screwball che sophisticated, volendo fare i sofistici), concedendo come unica e sicura sensazione di trovarsi di fronte ad  una fiction televisiva i cui vari episodi sono stati riuniti in un’unica puntata.

Alla prossima dunque, cari e simpatici Salvo e Valentino, così come non sempre basta una penna e un foglio di carta a trasformare una valida idea in una buona, se non ottima, sceneggiatura, ugualmente non è sufficiente mettersi dietro la macchina da presa per dirigere un film e conferirgli tanto concretezza che sapida leggerezza, quest’ultima ben diversa dall’inconsistenza: può anche darsi che l’amore non si veda, ma la noia, statene certi, può essere una ben tangibile presenza.